在京城期间马克穆勒观看了张亿谋的新片就是姜闻主演的那部京味喜剧。
这是张亿谋的转型之作在摄影上放弃了以往的形式主义采用晃镜头的手法节奏非常快想要表现当下城市里人们内心的不安和躁动。
拍完之后张亿谋邀请圈子里的人观看得到的评价褒贬不一。
有人认为张亿谋在影片里的尝试令人耳目一新作为一位国际大导演还敢于创新这本身就是一件值得鼓励的事情。
有的导演终其一生只拍一种风格的片子摆脱不了自身的束缚。
有人觉得这是一部失败的转型之作张亿谋抛弃了自己的长处刻意模仿其他的导演结果并不尽如人意影片荒诞滑稽内涵不足。
这其实是很正常的事情一部影片不可能让所有人都满意。
既然拍了出来张亿谋还是想获得认可他准备参加今年九月份的威尼斯国际电影节。
马克穆勒答应张亿谋会推荐他的影片入围但意大利人并不看好张亿谋的这部影片。
威尼斯国际电影节一向推崇文艺片这部喜剧片怕是不合评委们的口味他建议张亿谋多参加其他的国际电影节。
在京城的这半个月马克穆勒看了大概三十多部电影。
既有成名导演的电影也有年轻导演的影片各种题材的都有这是作为国际电影节选片委员会成员的本职工作。
威尼斯电影节的选片委员会通常有六个人包括影评人和大学电影专业的教授等。
几乎每年的人选都会改变所以选片的标准并不固定。
有的人可能更看重导演的名气或者看重影片的画面也可能是讲故事的方式。
马克穆勒在看片子的时候喜欢坐在最后一排这样既能看到影片也能看到前面的观众如果在观影期间前面的观众不停的扭动身子或者低声聊天。
说明这部片子并没有吸引观众如果观众真的被影片吸引就会聚精会神的看下去。
他会从中选出几部影片推荐给电影节的组委会并写上自己的评语至于能不能进入主竞赛单元就要看电影节评委的意见了。
除了看电影他还在京城电影学院和学生们做了一次交流介绍了欧洲电影的状况。
在好莱坞电影的冲击下欧洲的电影市场同样不容乐观欧洲的电影人一部分转向了好莱坞跑到好莱坞拍片另一部分留在欧洲继续拍文艺电影。
尤其是进入九十年代中后期欧洲有名的导演和演员纷纷前往好莱坞发展。
虽然威尼斯国际电影节的口号是“电影为严肃的艺术服务”但马克穆勒并不是一个忠实的文艺片爱好者他本人对商业电影并不排斥。
如果是他担任威尼斯电影节的主席就会把商业元素引入到电影节之中。
他觉得一个国际性的电影节不能单一的推崇某一种电影应该做到商业和艺术的平衡。
商业片能吸引大众的目光提升电影节的影响力艺术片能提升电影节的档次。
半个月后马克穆勒前往南方的苏城同行的有林子轩、姜闻和张亿谋。
张亿谋对《小城之春》很有兴趣他想看看田状状要怎么拍这个故事。
《小城之春》是二月底开机已经拍了一个多月拍摄计划完成了一半左右演员早就磨合好了都处在最好的表演状态。
剧组拍摄的地点有两处一处是戴家的宅院一处是旧城墙。
在剧本里这两个地方并不远女主角每天买菜回来会到城墙上走走然后再走回家。
实际拍摄的时候宅院和旧城墙离的很远一个在城外一个在城里。
这几天天气不错剧组正在拍摄城墙上的戏份。
也就是女主角独自徘徊以及和情人约会的情节俞菲鸿穿着旗袍一脸落寞的站在斑驳的城墙上给人一种佳人遗世独立的孤寂感。
田状状采用了比较大胆的拍摄方式一场戏一个镜头。
也就是所谓的长镜头在演员表演的时候不进行镜头的切换等演员把这段戏全部演完了才进入下一个镜头。
这种拍摄方式极为依赖演员的表演或者说让演员的表演具有连贯性一气呵成。
好在这个剧组里的演员都很优秀能适应这种拍戏方式。
当然这么拍摄就极大的降低了导演的存在感似乎有没有导演都一样只要把摄影机摆放好看着演员表演就完了呗。
“你这个有点太极端了你可是导演科班出身不怕圈内人说啊。
”姜闻奇怪道。
在场的无论是姜闻还是张亿谋都不是导演专业出身只有田状状是电影学院导演系毕业。
“我觉得依赖不依赖演员实际上是看导演对演员的信任以及演员在你影片里的位置你确定没有。
”田状状回答道“你确定这些之后就没有那些心理的顾忌了在这部戏里这三个人的位置已经确定了剩下的就看他们怎么演了导演介入的越少越好。
” “这有种自然而然的感觉导演站在一旁看着故事的发展就像是观众一样客观冷静这个有点意思。
”张亿谋琢磨道。
“看来这片子还是田导来导才行我可做不到这么冷静。
”姜闻摇头道。
“这是本子好这么个事就该这么拍这里面还有些家国情怀的东西要不动声色的表现出来表现的太过头就失去意境了。
”张亿谋分析道。
张亿谋看了看不远处和妹妹说话的林子轩心中颇为感慨。
《小城之春》如果给他拍的话应该能成为他导演生涯的代表作田状状的处理很到位拍出来的效果应该不错。
还有《许三观卖血记》同样是一个好剧本落到了姜闻的手里。
张亿谋现在还是通过改编小说来找剧本但国内的好小说并不多林子轩现在是直接拿出来剧本不在杂志上发表小说了。
这时候林子轩正在和林晓玲说话徐晶蕾站在一边。
江南的春天草长莺飞东风迎面。
(未完待续。
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